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    <title>ceshi</title>
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    <div id="ZommImg">
    <p>
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    </p>
    <p>
        那个时候我根本不会用浮空投影，就只是开始学而已。所有东西都是平面的，只是稍微让那个字立体一点。所以你看到的就很简单，就是两个人辩论或聊天的样子。
    </p>
    <p>
        我希望这个国际合作是丹麦团队到台湾来住一个月，台湾团队到丹麦去住一个月，然后维持两年。每次一个月结束，我们都要做一个呈现，所以这个呈现是越做越厉害，越做越复杂。
    </p>
    <p>
        在此先给大家看我们最后一次呈现的片段，所有的录影都是用2D的方式录的。但大家可以想象，当你站在剧场里面的时候，两颗头颅立体地飘浮到你眼前的画面。&nbsp;这个作品叫作《光年纪事》。
    </p>
    <p>
        在经过了四次的发展之后，我们决定让两个主角在梦里面相遇，他们在梦里面告诉彼此自己的故事。
    </p>
    <p>
        画面里我们看到的人形其实是现场实时感测的，所以它们是立体的。这跟大家过去看过的可能有点不一样，以前大部分都是背景，但这次我们想要把演员浮在空中做梦。
    </p>
    <p>
        我从小喜欢做梦。我听演员隽展讲他小时候的记忆，他总是做同一个梦，梦到他爸爸回来看他。我就告诉自己，我一定要把这个梦做出来给大家看，所以我们开始打造这个空间。
    </p>
    <p>
        但我不想找3D动画师去画出一个完美的状态，我想要试一些不一样的东西。我们去了隽展的老家，他的老家已经没有人住了，甚至在我们去之前还遭了小偷，一片混乱。
    </p>
    <p>
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    </p>
    <p>
        我们用了Kinect这个设备去扫描他的家，花了很久的时间把它放进电脑里，得到了一个躯壳。
    </p>
    <p>
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    </p>
    <p>
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    </p>
    <p>
        我们把这个躯壳带到剧场里面，开始测试它的象限，测试观众要坐在多高，如果把它旋转起来会是什么样子。我们发现它不太对劲，不太好用，并不成立。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686205480178514647.jpg" />
    </p>
    <p>
        所以我们开始把家具拆开来，这是我们的幕后秘辛。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686213585121959045.jpg" />
    </p>
    <p>
        剧场是一个时间的艺术，影像也是一个时间的艺术，它们相处得最好的地方就是在右边这个时间轴上面。我们把所有要用的物件放上去，X、Y、Z轴都是里面的一个象限，每一个物件都有自己的光影变化和移动。所以这整套家具可以旋转进来。
    </p>
    <p>
        这里说白了就是所有的动画都可以被我们控制，放在时间轴上面。我们不希望它是一个算好的动画，那是假的。
    </p>
    <p>
        接下来请大家看一下这个场景变化。他是怎么从他的床爬到这个楼梯上的，大家可以想一想。
    </p>
    <p>
        相信大家都做过掉到楼梯下面的梦，我就特别想要把这个画面做出来。
    </p>
    <p>
        这就是刚刚那一段楼梯段落要花的时间和数字，还有设定。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686218174672243125.jpg" />
    </p>
    <p>
        这个东西看起来复杂，但最直接最明白的就是右边这三层，这三层就是现场的人形感应。当他在剧中喊出第三声“妈妈”的时候，人形感应启动，他就变成了碎片，进入到另外一个梦境，刚刚那个梦就突然醒来了。
    </p>
    <p>
        这是我们跟丹麦和台湾的团队一起慢慢地做出来的。在扫描场景以后，我们就大胆地想要扫描人。现在别的真人动画已经做得太好了，我们扫描出来的东西却总是破破碎碎的，甚至只有单个颜色。但这似乎更像是梦里面的画面。
    </p>
    <p>
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    </p>
    <p>
        我们扫描了演员，但是我们并不想他像好莱坞动画一样真实地开始动。我在想我们怎么样去听别人的故事。
    </p>
    <p>
        当我们走到美术馆里面，在看中世纪、文艺复兴和18世纪的雕像的时候，我们到底在看什么？如果现代的亚洲人被做成雕像，那会是什么样的状态？如果他们可以看彼此，可以进到彼此的心、彼此的世界，会是什么样？
    </p>
    <p>
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    </p>
    <p>
        浮光投影，或者说全息投影，它最特别的就是一切东西都飘浮得特别有意思。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686229111476444186.jpg" />
    </p>
    <p>
        说了这么多，这个故事到底怎么样，我想只有等它到各位在的城市大家才会知道。这个作品将会在今年8月在台北艺术节首演。
    </p>
    <p>
        在《光年纪事》的期间，我也接受了林怀民老师的邀请，跟他一起花了三年做了一个新的作品，去年11月刚刚首演，这个作品叫作《关于岛屿》。
    </p>
    <p>
        三年来我带着团队，一直在问别人的文化在说什么、在想什么，我们要怎么表达自己的文化。而林老师带着我们去看，我们自己的土地长了什么样子的文化。更有趣的是在之前的作品里面，我们学了很多新的技术，但林老师统统都不要，他说他不要任何的花招。
    </p>
    <p>
        老师想将舞蹈与印刷体的文字做结合，所以我们开始上课，我们开始理解印刷体是怎么来的。他丢给我们很多关于台湾的文学作品，有三四百页的word文档。它是分县市的，基隆有属于基隆的一大段，花莲有属于花莲的一大段。我们开始看，开始咀嚼。
    </p>
    <p>
        我带了演唱会的团队，带了很会做3D建模打光的团队，可以把字打得很立体，让字可以旋转跳跃，老师完全都不要。他说我就要黑与白，我不要光影，我不要立体，我要字就要是平的，像是书本上面的那个状态。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686234384572430094.jpg" />
    </p>
    <p>
        我们开始读字，我们希望字从有意义到无意义，变成图像，到最后字要像落石一般可以杀人，要能透过文字去再现这片岛屿上发生过的灾难。三年前我们听得茫茫然然，试着去做一些东西。
    </p>
    <p>
        当我们开始进剧场实验的时候，我特别请了现场的技术人员准备了音响系统，因为老师说这次会找桑布伊来做里面的音乐，所以我特别放了音乐，想让老师感觉。他进来不到一分钟就说，音乐关掉，我们不需要音乐。其实做影像最常需要的、最常凭借来抓感觉、抓时间的就是音乐，而我们不听音乐。
    </p>
    <p>
        甚至在三年里我从来没有看过舞者。只有某一次因为要拍宣传照，老师请了舞者上来暖身排练，我们大概看到了一下她的比例之外，这三年来都没有看过舞者。我们几乎完完全全专注于影像本身。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686238485877416002.jpg" />
    </p>
    <p>
        我们开始看蒋勋老师念诵的诗，这些诗怎么样在台上排列。我们花了很长的时间让它慢慢地消失，变成一个一个的字词。它开始从有意义的句子、诗句，变成只有词语，而最后变成河流。
    </p>
    <p>
        老师丢给我们非常多，除了文学之外，还有山名、鸟名、树名，还问我们知道哪些地方，这些地名是怎么来的，他非常喜欢这些。当把这些文字放在一起时，开始写意了，开始没有那么要看到其中的意思了。这些在流动的字全部都是台湾的鸟和河川的名字，然后地名慢慢地跑进来。
    </p>
    <p>
        这是我们设计的其中一个片段。开始一切混乱，然后有更大的字落下来。最巨大的是“美”这个字，老师请我们把它拉到最大。同样的没有舞者在剧场里面，我们就看“美”这个字可以在台上造成什么样的张力。
    </p>
    <p>
        林老师希望影像在剧场里面是打造空间的。他在叫我们做汉字的时候，请我们去参考美国的抽象表现主义，请我们去看Jackson Pollock的东西，我们回应他蔡国强的爆破作品。我们开始把东西渐渐地具象化，一一地打磨。
    </p>
    <p>
        &quot;美”转了一个弯，在台上变成了道路，变成了绝对抽象的线条，抽象的块、面。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686241903629172665.jpg" />
    </p>
    <p>
        然后“丽”慢慢地爬上来。台湾的作家骆以军说，它像是一只大眼睛的鹿。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686245028421929328.jpg" />
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686248250873685990.jpg" />
    </p>
    <p>
        我们开始把所有的诗词排成我们看不懂的状态，并且把它压至最扁，透过数位的软体，快速地把它偷偷地打开。
    </p>
    <p>
        打开到最大的时候，我们再也分不清楚它是什么了，我们开始让它旋转，老师觉得这像是碑文。
    </p>
    <p>
        <img alt="" src="http://59.110.6.0/WXTMupload/image/20180115/6365162686251668621144481.jpg" />
    </p>
    <p>
        老师提出最困难的的要求是要文字砸死人。这里是我们的草稿，因为它才刚刚首演，我们现场的录影并没有办法给大家看，当它到北京来的时候请大家一定要进剧场。
    </p>
    <p>
        所有的落石砸下，引发大地震。所有的屋子都倒地，笼罩在一片黑暗之中。
    </p>
    <p>
        老师在三年前就告诉我们，最后要是文字打造的星空。这所有的一点一点，全部都是我们的影像设计于甯打造的。老师给了我们好多词，但这些词再度浮现的时候，它们会慢慢地碎掉，甚至被海浪冲走。
    </p>
    <p>
        演出前两个月，我们终于第一次看到我们的东西配合着舞者是什么样子，我突然理解了这一切的安排是为什么。当那些像落石一样的字砸下来之后，影像组五个团队全部都一直在摸手臂，鸡皮疙瘩掉满地。
    </p>
    <p>
        我问大家，你们觉得怎么样。大家就说很怪，我说哪里怪。迟疑了半天于甯说，他觉得影像终于活过来了。他看到了那些文字真的把舞者砸死了，把在岛上的人民砸死了。然后舞者起身，慢慢地扶起彼此，在残破的文字当中继续歌舞，仰望星空。
    </p>
    <p>
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    </p>
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    </p>
    <p>
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    </p>
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    </p>
    <p>
        这是我这三年来同时做的两个作品。
    </p>
    <p>
        这几天到北京来，一席的同事问我到底是什么触发你、你究竟看到了什么，才让你想要做这一切。我一直答不上来。晚上北京的朋友带我去吃饭，跟我说赖老师的《如梦之梦》到现在还是买不到票。
    </p>
    <p>
        我想起来我18岁读大一，第一个看的学校作品就是《如梦之梦》。那时候坐在中间的旋转椅上面，看着所有的学长姐，演着一个长达8小时的故事，他们也才二十几岁而已，我看得如痴如醉。
    </p>
    <p>
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    </p>
    <p>
        我爱做梦，有一个老师他做了一个更长的梦，好几十年的时光可以在8个小时里面说尽。里面的演员徐堰铃，在舞台上不断地绕着圈走，我看到了她在剧中的角色在方寸之间就走到了她在巴黎住的阁楼，那是触动我的第一点。
    </p>
    <p>
        我看了很多大师做的梦。今年萝瑞�安德森跟黄心健的作品在威尼斯双年展得到了最佳VR体验奖。我看了之后特别地兴奋。戴上VR眼镜之后，你在那个空间里面是用飞的，一样只有黑白，全部都是粉笔写的字，里面八个房间，每个都有不同的东西。
    </p>
    <p>
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    </p>
    <p>
        我非常兴奋，马上在微信上面跟我朋友说，你一定要去看。我朋友说可是全部都已经预约满了。我说没关系，我想办法让你去迷路。我朋友突然回我说，你说这句话怎么有点浪漫。事实上我觉得也蛮浪漫的，我发现这也是我从毕业以后一直在做的事情。
    </p>
    <p>
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    </p>
    <p>
        2007年我是林奕华导演的助理，排练了三个月，发展了很多剧本。在某一个首演的晚上，林奕华导演问我未来想要做什么，他说，你的面前现在有很多扇门，你要选择一扇去开。
    </p>
    <p>
        我一直在想林奕华导演讲的这句话。2017年年初的时候，我在英国的剧场里面突然又遇到他，他又问我最近在做什么，我答不上来，我说我想好好生活。但到了年底我突然有了答案。
    </p>
    <p>
        因为看了萝瑞�安德森跟黄心健的作品后，我发现迷路是我一直在想办法做的。不论是找资源，找资金，找有趣的方法，还是去找对的团队，我突然知道我想要跟着一个团队继续找方法去迷路。
    </p>
    <p>
        我发现一席的副标是“人文、科技、白日梦”。作为我来说，我是一个念戏剧的很人文的学生，一直在跟理工宅男宅女们相处，去打造一个很科技的梦。
    </p>
    <p>
        谢谢一席，谢谢大家。
    </p>
    <p>
        <br/>
    </p>
    <p>
        <br/>
    </p>
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